メリケン流行歌小史学習ノート ６頁

４、バップの誕生とクール・ジャズ　　

　1940年代初頭、ニューヨークのミントンズ・プレイハウスが最初の２ステージの後は自由参加のジャムセッションの場に解放した。ここで新旧のミュージシャンが有名無名を問わず他流試合を行い、新しいサウンドの模索が始まる。噂は残米に広がり、ベテラン、アマチュア入り乱れてのセッションが繰り広げられた。
　この結果、新しい和音、難しいリフ、テンポな速いビート、各楽器のソロの確立など、近代的音楽スタイルを生み出した。これがバップである。
「Swing To Bop」
「Round Midnight」

１、チャーリー・パーカー　
　彼の音楽は、ハーモニーの構成に基づいたテンポの速い即興演奏を、超絶的な技巧で表現するというスタイルで、メロディーやリズム、ハーモニーへの革新的アプローチが特徴である。

「Now's The Time」
「Summertime」

２、クール・ジャズ　　
　大胆なシンコペーションや複雑なコード展開などで、音楽的な革新性やエネルギーを爆発させたバップに対し、音楽理論の要素を取り入れ、より知的な抑制を加えた新しいスタイルを求める現象が現れた。これをクール・ジャズという。
幾つか紹介する。

「Jeru」
「Walking Shoes」
「Bag's New Groove」

５、ウエスト・コースト・ジャズ　　

　ウエスト・コースト・ジャズは、西海岸のロサンジェルスのスタジオ・ミュージシャンを中心に1950年代前半に最盛期を迎える。代表曲を貼っておきます。

「Over the Rainbow」

　これに対し対極にあるのがイースト・コースト・ジャズで、ニューヨークを拠点に黒人ミュージシャンが自らのアイデンティティをはっきり打ち出した、魂がほとばしるホットなジャズを特徴とした。

「The Way You Look Tonight」


４ビート・ジャズとハード・バップ　
　４ビートジャズは４拍すべてにアクセントをつけて演奏する。２ビートの進化したものと考えられている。
　ラグタイムやニューオーリンズジャズなどはヨーロッパ音楽と同様、１、３拍に強拍のある２ビートである。この１、３拍の強拍を残したまま、２、４拍を強調することによって４ビート感が生まれてくる。これはシカゴスタイルから徐々に見られ、やがてスィング時代の４ビートへ発展した。

　スィング時代に４拍打っていたベースドラムのベーシック・ビートの役割は、バップ時代になってベースへと移行する。その結果、ドラムスは基本ビートをキープすることから解放され、即興演奏を生む様々な変化に対応しながら、さらに複雑で重要な役割を担うことになる。

　バップが成熟し、ハード・バップへと移行すると、この形は一層洗練されたものになり、ハイハットやスネアドラムによるアフター・ビートと、ベースによる４ビートが一体となって生まれる快適なスィング感が『４ビートジャズ』として定着する。

「Dear Old  Stockholm」

６、ファンキー・ジャズ　

　地域の行事や祭りに供されたニューオーリンズ・ジャズを出発点に、ダンス音楽として老若男女に愛されたスィング・ジャズが音楽鑑賞に発展し、さらに芸術的要素を追求した結果、バップやクール、ハード・バップに行きつき表現方法も多様化したジャズは、ふと気が付くと一般大衆の支持が得られないほどセルフィッシュな方向を向いてしまっていた。
　大衆離れしたジャズは商業的にも立ち行かなくなり、その結果、レコード会社にはジャズからティーンズ・ポップスに目を向けさせることになる。そこに黒人教会音楽とリズム＆ブルースの要素を取り込み、軽快だが泥臭く、簡潔で歌いやすいメロディーを持たせて大衆の支持を得たのが『ファンキー・ジャズ』である。
　いくつか紹介する。

「Night In Tunisia」
「Watermelon man」